FRANCESCO DILLON – EMANUELE TORQUATI

Il programma presentato dal violoncellista Francesco Dillon insieme al pianista Emanuele Torquati nel contesto della stagione Micat In Vertice 2019-2020 si sviluppa a partire dalla cornice beethoveniana delle due sonate per violoncello e pianoforte n.1 op.102 e n.3 op.69. Nel gennaio 2020, infatti, ci si apprestava alla celebrazione dei 250 anni dalla nascita di Ludwig van Beethoven con il primo della nutrita serie di concerti legati all’importante ricorrenza. Racchiusi nella preziosa cornice in stile risaltano due figure dai tratti moderni e dalle tinte cangianti ad opera di Kate Moore e Claude Debussy, più vicine alla sensibilità e alla sensorialità dell’ascoltatore odierno.

La Quarta Sonata e la Quinta Sonata per violoncello e pianoforte, scritte nel 1815 e pubblicate insieme due anni dopo come unica opera 102, rappresentano l’addio di Beethoven al genere. Molto probabilmente furono concepite per il violoncellista Joseph Lincke, che prestava servizio presso la contessa Marie Erdödy, quasi coetanea e confidente del compositore, dedicataria dell’opera. Le ultime due sonate di Beethoven sono i primi frutti della ricerca che lo animava già da qualche tempo, che più che interessare la tecnica dello strumento, tendeva a indagare tecniche compositive del passato nell’intento di unire in un’unica soluzione la polifonia del barocco con la dialettica della forma–sonata classica. Articolata in due principali movimenti veloci introdotti da altrettanti movimenti lenti, Andante e Adagio, la sonata alterna intreccio polifonico e ritmi puntati, elaborazione melodica e brillante ironia.

Velvet [Velluto], brano della violoncellista, sound artist, visual artist e compositrice australiana-olandese Kate Moore del 2009, è ispirato alla rappresentazione del tessuto nei dipinti rinascimentali: movimento, vitalità e terrosità sono catturati e distillati nella cornice e nell’immobilità del dipinto. Le sfumature di luce e buio sono enfatizzate dalle linee e dalle pieghe in cui il sole cattura i suoi contorni. La compositrice, infatti, si lascia ispirare da figure e suoni organici presenti in natura e da oggetti sparsi nella biosfera, sia visivi che uditivi, in una sinestesia creativa di percezioni.

A poco più di un ventennio dalla sua opera da camera più famosa, il quartetto per archi Debussy scrisse un gruppo di composizioni per vari strumenti: Les Six Sonates pour divers instruments sont offerts en hommage a Emma. Son mari – Claude Debussy. In realtà ebbe il tempo di ultimarne solo tre, tra cui la Sonata per violoncello e pianoforte, composta di getto nell’estate del 1915. Il brano è avvolto da un’atmosfera notturna che supera i confini della Sérénade centrale, in cui il profilo melodico malinconico del violoncello è accompagnato al pianoforte in uno stile secco, chitarristico. Il Prologo, dal tono vivace, mette in primo piano lo strumento ad arco, che conduce la narrazione musicale esponendosi sul piano timbrico e virtuosistico. Il Finale inizia in modo animato, leggero e nervoso, lo stesso carattere che porterà agli accordi strappati dopo un episodio centrale lento e meditativo.

La stesura della terza sonata op.69 avviene in contemporanea alla composizione della Quinta Sinfonia in do minore e a differenza del carattere frammentario del tema della famosa sinfonia, la sonata si apre con un tema molto cantabile al violoncello solo, che prelude alla malinconia del suo sviluppo. Lo Scherzo, alternato al Trio, è animato da una melodia sincopata, che ogni due battute risulta in contrasto con l’accompagnamento. In questo movimento centrale Beethoven cerca di porre entrambi gli strumenti in una posizione di parità, senza che uno prevalga sull’altro, pur nella loro diversità di ruoli, qualità per cui tale sonata sarà presa a modello da Mendelssohn e Brahms. L’Adagio con cui si apre l’ultimo movimento è talmente esteso da aver instillato nei critici il dubbio che non si trattasse di un movimento autonomo, staccato dall’Allegro finale, concluso da una coda molto brillante.

Anna Passarini

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