ANTONIO MENESES – MONICA CATTAROSSI

La quinta edizione del Chigiana International Festival & Summer Academy 2019 intitolato Out of Nature ruota attorno alla riflessione sonora e concettuale sulla Natura. Nell’anno in cui Greta Thunberg è eletta “Person of the Year” e appare sulle copertine di riviste e giornali di tutto il mondo e il tema dell’ecologia e la salvaguardia del pianeta attraversa tutti i territori del pensiero umano, dalla filosofia alla politica, dall’educazione alla religione, anche il mondo della musica riflette e matura una risposta alle problematiche dell’ecologia acustica e del paesaggio sonoro. Natureza è uno degli appuntamenti del Festival realizzato dagli interpreti Antonio Meneses al violoncello e Monica Cattarossi al pianoforte, in un concerto che unisce la natura umana a quella musicale, la natura vitale e generativa a quella fantastica del racconto, per terminare con un omaggio al mondo animale. Il tutto trasfigurato, trasposto, tradotto nel linguaggio sonoro della musica. L’uomo e la sua forza razionale e creativa, che medita sulla propria identità a partire dai sensi apre e conclude il programma di Natureza con Bach e Villa Lobos. 

Composte negli anni di servizio presso la corte di Köthen (1717-23), dove lo stesso principe Leopold, appassionato di musica, suonava la viola da gamba, le tre Sonate costituiscono gli ultimi capolavori per questo glorioso strumento, che stava iniziando a cedere il passo al più recente violoncello: le stesse, celeberrime Suites che Bach dedicò a quest’ultimo medium sonoro risalgono al medesimo periodo. A differenza del repertorio di autori francesi, incentrato su abbellimenti e virtuosismo, la scrittura di Bach per viola da gamba è più spiccatamente contrappuntistica, a tre voci, in cui la prima voce è affidata alla mano destra del cembalo, la viola da gamba esegue la seconda voce, mentre il basso è realizzato dalla mano sinistra del clavicembalista.

Tra questi due mondi e modi di scrittura, tedesco e francese, più avanti nel XX secolo, si inserisce la figura di Heitor Villa-Lobos, compositore brasiliano, violoncellista di formazione e frequentatore della vita musicale parigina a più riprese negli anni Venti, che fa più o meno esplicito riferimento allo stile di Bach nelle sue opere. Uno studioso attento come Robin Stowell ritiene la seconda Sonata per violoncello e pianoforte di Villa-Lobos una pagina di notevole rilievo, nelle sue influenze francesi: «i suoi primi due movimenti sembrano riassumere Franck e Fauré, mentre il finale richiama il tema principale del primo movimento, con il violoncello in diminuzione di valori accompagnato da accordi secchi del pianoforte, a imitazione di un tamburino, alla maniera della Sonata di Debussy».

Al centro del concerto due brani in cui la musica si fa veicolo di due idee differenti ma complementari: l’idea della natura come forza generatrice e la sua evoluzione temporale “que nasce e se desenvolve” descritta nel brano di Padilha e l’idea, attuale anche oggi, che il soprannaturale possa spiegare le vicende del mondo naturale e reale sottesa in Pohádka di Janàcek.

Considerato tra i maggiori compositori brasiliani della sua generazione, Padilha ha compiuto approfonditi studi in patria e al tempo stesso ha ereditato parte della grande tradizione europea, perfezionandosi con Almeida Prado, a sua volta allievo di Nadia Boulanger e Olivier Messiaen. Particolarmente proficua è la sua collaborazione con Antonio Meneses, dal quale riceve spesso importanti commissioni, come l’intenso dittico Invocatio.

Pohádka, in lingua ceca, significa ‘racconto’, ma il titolo originale della pagina di Janàcek si riferisce più propriamente alla fiaba. Una prima versione, del 1910, seguiva più da vicino, adottandone il titolo completo e fornendo una guida programmatica, il soggetto che l’aveva ispirata: il poema epico in versi La fiaba dello zar Berendej del poeta russo Vasilij Andreevič Žukovskij. Nella versione definitiva, del 1923, Janàček eliminò ogni riferimento programmatico, scegliendo il titolo più neutrale e allusivo di Racconto-Fiaba.

Ultima variazione sul tema Natureza appare nei due brani proposti come bis, legati entrambi alla figura del cigno, frequente motivo di ispirazione musicale dal Rinascimento ad oggi.

Anna Passarini

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